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潤物無聲動人心絃,中國故事就該這麼講

國際在線消息:10月2日晚,由中央廣播電視總枱綜合頻道聯合央視創造傳媒、中國國家話劇院共同推出的大型文化節目《故事裏的中國》第二季正式迴歸。首期節目《扶貧路上》通過生動講述駐村第一書記黃文秀的感人事蹟,站在2020脱貧攻堅決勝之年的關鍵節點,致敬為這一壯麗的人類事業付出熱血、青春甚至是生命的廣大基層奮鬥者。

沒有説教、不喊口號,黃文秀的形象卻化作一隻美麗的蝴蝶,從莊重的戲劇舞台,從平實的訪談講述,從同事、村民、親人、同學和朋友們展示的她生前的視頻和日記中,翩然飛到觀眾的內心,煽起了一場關於家國情懷的心靈風暴。

文藝是講述中國故事的重要手段,今天,我們可以自豪地説,中國的影視創作者已然精準拿捏住了“春風化雨,潤物無聲”的精髓,遒勁書寫着彰顯中國氣派的時代大片。

在評價《故事裏的中國》第二季第一期時,中國文聯榮譽委員、中國文學藝術界聯合會原副主席仲呈祥表示:“節目蹚出了一條創新之路,不僅是對電視綜藝,對整個中國文藝的發展都具有普遍的借鑑意義。”

創新為魂,講述“動人心絃”的中國故事

2020年對於中國的文藝工作者來説,是時不我待的一年,是必須拿出只爭朝夕的精氣神兒勇攀高峯的一年。因為在脱貧、戰疫、攻堅決勝全面小康的大事之年,時代的火熱值得大寫特寫;身處國際形勢風雲變幻的多事之秋,我們在眾聲喧譁中也迫切需要“一錘定音”的嘹亮號角,鼓舞我們凝心聚氣,繼續奮勇向前。

去年的第一季《故事裏的中國》,誕生於慶祝新中國成立70週年的大背景下。節目“讓經典照進現實”,擦亮了《永不消逝的電波》《智取威虎山》《橫空出世》《烈火中永生》《白毛女》《平凡的世界》《焦裕祿》等經典影視作品背後不容忘卻的歷史記憶。

如果説第一季側重於回望歷史、銘記不朽,今年的第二季則在繼續致敬經典的同時,開闢了新的敍事場域——節目懷着為時代畫像、立傳、明德的創新魄力,勇於回答時代課題,努力描繪屬於當下這個時代的精神圖譜。

新一季第一期《扶貧路上》講述的殉職在扶貧一線的廣西百色樂業縣百坭村原第一書記黃文秀,濃縮了扶貧攻堅這場恢弘戰役的奮鬥與榮光。和本季節目接下來即將講述的戰疫故事一樣,扶貧故事也是發生在“今天”的歷史。《故事裏的中國》將這些冒着熱氣的中國故事作為創作的源泉,首先從時間上來説就體現了“動人心絃”,它用一種緊跟現實、追隨時代的跑步創作,彰顯出類似於“報告文學”的新聞時效意識。

中國文藝評論家協會副主席張德祥表示:“新聞結束的地方,就是藝術開始的地方。新聞展示的是‘怎麼樣’,而藝術要挖掘的是‘為什麼’,也就是表達清楚人物的行為動機和邏輯關係。在看了《扶貧路上》以後,我對黃文秀的認識遠遠要深於新聞報道里的她,因為新聞是理性的講述,藝術是情感的演繹。《故事裏的中國》以戲劇和訪談相結合的形式聚焦新時代的中國故事,是一種全新的藝術呈現,它以戲劇為主體,並用訪談來進行情感的鋪墊和昇華,讓真實和藝術相互輝映,塑造出動人心魄的藝術形象,進而讓真實的中國故事被人銘記,我覺得這檔節目是帶有探索性的和創新性的。”

中國文聯榮譽委員、中國文學藝術界聯合會原副主席仲呈祥將首期節目形容為“新時代的青春之歌”,“在楊沫創作的《青春之歌》中,追求真理的青年女性知識分子林道靜鼓舞了一代又一代的年輕人。通過《扶貧路上》,我們看到了新時代青年女性知識分子的心靈史,也以小見大地見證了精準扶貧的‘中國奇蹟’是如何誕生的,這樣的中國故事本身所承載的文化意藴和精神高度,註定了《故事裏的中國》天然具有‘培根鑄魂’的使命和價值。”

《人民日報》文藝部主任袁新文認為,本季節目緊扣時代焦點和時代脈搏,生動表達了精神的基點、人性的亮點和情感的燃點。它通過黃文秀所致敬的,是犧牲在脱貧攻堅主戰場上的700多位時代英雄,是奮戰在攻堅一線的近300萬扶貧幹部;而即將通過鍾南山院士以及年輕的抗疫代表們所致敬的,是4.2萬逆行武漢的白衣天使,是萬眾一心、眾志成城的14億中國人民……本季《故事裏的中國》格局更大、立意更高,體現出了身為“劇中人”、當好”劇作者”的創新渴望。

化剛為柔,迸發“家國同構”的表達自信

從《流浪地球》到《我和我的祖國》,再到今年國慶檔表現出眾的《我和我的家鄉》,激盪人心的中國故事總是和“家國情懷”有關。近幾年來,這類優秀作品表現日益強勢,背後除了中國觀眾不斷崛起的文化自信,也離不開中國文藝工作者的創作自信。

講好中國故事,就得講好中國人物,某種程度上也就是要講好“中國式的英雄主義”。什麼是中國式的英雄主義呢?在平凡中寫就不凡,在集體中成就自我,“家國情懷”永遠是中國英雄的底色。

這期《扶貧路上》用了相當的篇幅,來講述黃文秀和父親黃忠傑的故事。這樣的故事,關於深入每一箇中國人心靈深處的忠孝文化。節目用化剛為柔的細膩手法,帶領我們真切走進黃文秀的成長曆程和精神世界,感受一個平凡女孩的不凡選擇。

當年,為了讓孩子能有更好的受教育的機會,父親決定搬出深山,他經常對文秀説:“沒有黨的好政策,我們也不能在好的地方”。文秀從小就懂事、上進,一路讀到了北京師範大學的碩士。2015年國慶節,文秀陪父親去看天安門,父女倆的一番交談,為文秀確立了畢業之後的人生選擇,當時父親對她説:“錢是珍貴的,但是價值不高,人的生命價值用得好高於一切,為黨為祖國辦事高於一切。”

飲水思源的情懷、艱苦奮鬥的精神、心懷家國的信念,都是父親帶給黃文秀的。她孝敬父親,在奔忙於扶貧工作的間隙,總是見縫插針驅車數小時,回家看望生病的父親,還到處打聽哪裏的土雞更好,買一些給父親補身子。最後,她陪父親過完父親節,犧牲在從家裏連夜趕回抗洪前線的路上……

一個本來可以留在大城市的女孩,為什麼選擇了一條如此艱苦的青春之路,將自己紮根在了最崎嶇、最泥濘、最貧瘠的土地?這期《故事裏的中國》準確地找到了黃文秀的人生支點——家庭的培育、父母的影響,為她明確了奮鬥的目標和人生的價值。

往大一點説,自古從今,“家國一體”的價值觀維繫着中華民族的生生不息。先有對家庭的“孝”,再有對國家的“忠”,這樣的情懷,幾乎是每一位“中國式英雄”的共通之處。

正如《學習時報》社學習文苑版主編張丹丹所説:“英雄首先是一個普通人,為國家和人民披上了戰衣後就成為了英雄。《故事裏的中國》講述普通人的真實故事,不僅能夠感動中國和世界,還能讓人在現實境遇中看到未來的希望和光芒。”

勇攀高峯,在“融合求索”中創造經典

抬望文藝的星空,那些最為閃亮的星辰,除了銘刻了一個時代的光榮印記,更重要的是用高超的藝術手法,將中國故事講述地有血有肉、有情有義,歷經時光考驗也經典依舊。

當下這股“為時而著”的創作風潮,緣起於我們站在了一個不容辜負的時代節點。至於哪些作品能夠成為未來的經典,答案只給交給時間,但也不是毫無規律可循,優秀的作品從來都是蕩氣迴腸的精神史詩,對觀眾來説,必須是動人心絃、催人淚下的。

在中央廣播電視總枱打造原創精品的品牌戰略下,文化精品甚至是超級爆款持續湧現。在表現形式上融“戲劇+影視+綜藝”於一體的《故事裏的中國》,以“讓經典照進現實”的全新視角,構築起了文化節目的新標杆。新一季節目開始嘗試部分丟掉“經典的枴杖”,用完全原創的方式去打造致敬新時代的經典,形式的突破本身有很大的難度,創作團隊也是戰戰兢兢、如履薄冰,但從首期節目中可以看出,他們下足了硬功夫、用盡了笨辦法,很多細節讓人難忘。

《扶貧路上》的戲劇藍本,脱胎自田沁鑫導演歷時一年多時間數次深入廣西百色地區調研、採風創作的同名舞台劇,節目中展示了多張田沁鑫導演在實地走訪中拍攝的照片,她踩在泥巴路上,和當地農民、幹部面對面談心,親眼看到了黃文秀生前工作的地方是多麼艱苦,她在接受撒貝寧採訪的時候數次哽咽落淚。而在將作品濃縮搬上舞台的過程中,節目在現場逼真復原了黃文秀的工作場景和家庭原貌,獲觀眾點贊“完全是電影級的精細”,另外還邀請黃文秀的姐姐和演員鍾楚曦深入交流,更好地幫助演員理解人物的內心,力求“神形兼備”的表演質感。

如此用心至誠、用情至深、用功至極的作品,必然是經得起觀眾審視的,所謂“硬功夫”“笨辦法”,其實就是真情實感、真抓實幹。

在訪談環節,節目邀來黃文秀的同事、家人、朋友,還有采訪過她的記者、她幫扶過的村民……從不同角度為觀眾“拼圖”還原一個鮮活的黃文秀。尤其是最後一個環節“手機裏的黃文秀”,每個人分享保存在手機裏的黃文秀的視頻、照片,紛紛道出對她的懷念,這一環節引得許多觀眾再次淚奔,彷彿那個愛笑的女孩並沒有離去,她就像戲劇《扶貧路上》所幻化出的藝術形象“蝴蝶”一樣,停靠在了無數人的心裏。

中國社會科學院世界傳媒研究中心祕書長冷凇認為,《故事裏的中國》第二季極大提升了中國電視的藝術美學,“節目將劇院時空、電影時空,歷史時空、訪談時空、創研時空這五重時空水乳交融,形成了獨有的‘融合性時空互動藝術’。”在揚州大學文學院教授、魯迅文學獎獲得者王幹看來,“節目充分運用了布萊希特 “推倒四堵牆”的理論,講述新時代的新生活、新人物、新英雄。”

“先感動自己,再感動觀眾”——在這樣的創作理念指導下,《故事裏的中國》開篇雖然沒有經典影像作為依託,但因為深厚且堅實的根基,最終無愧於“催人淚下,動人心絃”八個大字。

迴歸現實、紮根生活、致敬平凡,是這一輪現實主義優秀作品共同的閃光點,但《故事裏的中國》作出了更進一步的藝術創新,它在融合求索中勇攀高峯,這樣的果敢和雄心,值得我們繼續期待後續的精彩。(劉欣)

[責任編輯:孫麗榮]

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